ਪੰਕਜ ਤ੍ਰਿਪਾਠੀ ਦੇ ਕਾਲੀਨ ਭਈਆ ਕਿਰਦਾਰ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਸੰਬੰਧ ਲੱਭ ਲਿਆ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ‘ਮਿਰਜ਼ਾਪੁਰ: ਦ ਮੂਵੀ’ ਆਪਣੀ ਥੀਏਟਰਿਕ ਦੌੜ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, OTT ਸਪੇਸ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪਰਦੇ ‘ਤੇ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦੀਦਾ ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਲੈ ਕੇ।
ਉਸ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ‘ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਤ੍ਰਿਪਾਠੀ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਸੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਵੱਡਾ ਫਾਰਮੈਟ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਜਦਕਿ ਇਹ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦੀ ਕਲਾ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ।
ਤ੍ਰਿਪਾਠੀ ਨੇ ਏਐਨਆਈ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਦੌਰਾਨ, ਤਿੰਨ-ਸੀਜ਼ਨਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਤੋਂ ਥੀਏਟਰਿਕ ਫਿਲਮ ਵੱਲ ਜਾਣ ਦੀ ਚਰਚਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿਹਾ, “ਭੂਮੀ ਨਵਾਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੈਮਾਨਾ ਵੱਡਾ ਹੈ।”
ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੀਆਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਇੱਕ ਸਮਝ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਇੱਕ ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਲਿਆਉਣ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕ ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਘਰ ਵਿੱਚ ਦੇਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਦੇਖਣ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਸਮੂਹਿਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੈਮਾਨਾ ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਡਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
“ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਇਸਨੂੰ 5-ਇੰਚ ਤੋਂ 100-ਇੰਚ ਦੀ ਸਕਰੀਨ ‘ਤੇ ਦੇਖਿਆ ਹੋਵੇਗਾ। ਇਹ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਦੇਖਣਾ ਸੀ। ਹੁਣ, ਇਹ ਕਮਿਊਨਿਟੀ ਦੇਖਣ ਲਈ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਚਾਰ ਸੌ ਤੋਂ ਪੰਜ ਸੌ ਲੋਕ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਦੇਖਣਗੇ, ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਹੈ- 20 ਤੋਂ 30 ਫੁੱਟ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।
ਤ੍ਰਿਪਾਠੀ ਲਈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਫਾਰਮੈਟ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਕਲਾ ਪ੍ਰਤੀ ਪਹੁੰਚ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦੀ।
ਕਲੀਨ ਭਈਆ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤਿੰਨ ਸੀਜ਼ਨ ਬਿਤਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਕਿਰਦਾਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਜਾਣੂ ਖੇਤਰ ਸਨ।
“ਇਸ ਲਈ, ਬਾਕੀ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਸਾਡੇ ਲਈ ਹਨ। ਅਭਿਨੇਤਾ ਲਈ, ਖਾਸ ਤੌਰ ‘ਤੇ, ਅਸੀਂ ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹਾਂ। ਭਾਵੇਂ ਅਸੀਂ ਲੜੀਵਾਰ ਕਰੀਏ, ਇਹ ਸਾਡੇ ਲਈ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਹੈ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।
ਤ੍ਰਿਪਾਠੀ ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇੱਕ ਖਾਸ ਸਕ੍ਰੀਨ ਫਾਰਮੈਟ ਦੀਆਂ ਮੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕੋਈ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਜਾਂ ਨਾਟਕ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੋਵੇ।
“ਸਾਡੇ ਲਈ, ਸਕ੍ਰੀਨ ਦੇ ਫਾਰਮੈਟ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਇਹ ਸਾਡਾ ਕੰਮ ਹੈ; ਇਹ ਸਾਡੀ ਕਲਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਹੀ ਹੈ ਭਾਵੇਂ ਇਹ OTT ਹੋਵੇ ਜਾਂ ਵੱਡੀ ਸਕ੍ਰੀਨ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।
ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਸਨੇ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਲਿਜਾਣ ਵਿੱਚ ਪਰਦੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕਾਫ਼ੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਤ੍ਰਿਪਾਠੀ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ, “ਪਰ ਜਦੋਂ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਪਰਦੇ ਲਈ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਤਕਨੀਕੀ ਪੱਖ, ਲਿਖਤ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਬਹੁਤ ਬਦਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।”
‘ਮਿਰਜ਼ਾਪੁਰ’ ਤੋਂ ਪਰੇ, ਤ੍ਰਿਪਾਠੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਜਨਤਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਇੱਕ ਪਹਿਲੂ ਬਾਰੇ ਵੀ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕ ਲਗਾਤਾਰ ਉਸ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਰਹੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦਾ ਮੂਲ ਸੁਭਾਅ ਹੈ ਅਤੇ ਹਿੰਦੀ ਅਤੇ ਭਾਰਤੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨਾਲ ਉਸ ਦਾ ਸਬੰਧ ਹੈ।
ਜਦੋਂ ਪੱਛਮੀ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਦਾ ਮਨੋਰੰਜਨ ਉਦਯੋਗ ‘ਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਆਪਣੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਰਹਿਣ ਦੇ ਮਹੱਤਵ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛੇ ਜਾਣ ‘ਤੇ ਤ੍ਰਿਪਾਠੀ ਨੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਜੜ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਪੌਦੇ ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਕੀਤੀ।
“ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਕਿਸੇ ਪੌਦੇ ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਪੌਦਾ ਡਿੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।
ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ “ਚਲਦੇ ਪੌਦੇ” ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ, ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਜਦੋਂ ਵਿਅਕਤੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕੌਣ ਹਨ।
“ਅਸੀਂ ਹਿਲਦੇ ਪੌਦਿਆਂ ਵਾਂਗ ਹਾਂ। ਅਸੀਂ ਸਥਿਰ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਪਰ ਸਾਡੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਹਨ। ਅਤੇ ਸਾਡੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਸਾਡੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਹਨ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।
ਤ੍ਰਿਪਾਠੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਅਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
“ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ‘ਤੇ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪੜ੍ਹਨਾ ਅਤੇ ਖੋਜਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੌਣ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਕਿੱਥੋਂ ਆਏ ਹੋ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇੱਥੇ ਕਿਵੇਂ ਆਏ ਹੋ। ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿੱਥੋਂ ਆਏ ਹੋ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।
ਤ੍ਰਿਪਾਠੀ ਨੇ ਬਿਹਾਰ ਅਤੇ ਮੁੰਬਈ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਨਿੱਜੀ ਸਬੰਧਾਂ ਬਾਰੇ ਵੀ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਦੋਵਾਂ ਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਅਨਿੱਖੜਵਾਂ ਦੱਸਿਆ।
“ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੈਂ ਮੁੰਬਈ ਤੋਂ ਹਾਂ, ਓਨਾ ਹੀ ਮੈਂ ਬਿਹਾਰ ਤੋਂ ਹਾਂ। ਮੇਰੀ ਅੱਧੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਿਹਾਰ ਅਤੇ ਅੱਧੀ ਮੁੰਬਈ ਵਿੱਚ ਬੀਤ ਗਈ ਹੈ। ਮੈਂ ਭਾਰਤ ਦੇ ਹਰ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦਾ ਹਾਂ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।
ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਉਸ ਦਾ ਸੰਪਰਕ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਦੀ ਗੱਲਬਾਤ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਯਾਤਰਾ ਰਾਹੀਂ ਆਇਆ ਹੈ।
“ਮੈਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਮਿਲਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਖਾਂਦਾ ਹਾਂ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਇਸ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਸਿੱਖਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹਾਂ। ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਅੱਖਾਂ ਬੰਦ ਕਰਕੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦਾ ਹਾਂ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।
ਤ੍ਰਿਪਾਠੀ ਨੇ ਛੋਟੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਬੋਲਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ‘ਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਅਤੇ ਡਿਜੀਟਲ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਾਰੇ ਵੀ ਸਵਾਲ ਉਠਾਏ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ।
ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਦੇਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਅਮਰੀਕੀ ਜਾਂ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਲਹਿਜ਼ੇ ਨਾਲ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸਿਖਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
“ਇਸ ਲਈ, ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਛੋਟੇ ਬੱਚਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਇਸਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦਾ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ, ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਛੋਟੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਅਮਰੀਕੀ ਲਹਿਜ਼ੇ ਨਾਲ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸਿਖਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।
ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੇ ਸਵਾਲ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਮਨੋਰੰਜਨ ਅਤੇ ਡਿਜੀਟਲ ਮੀਡੀਆ ਰੁਝਾਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਤ੍ਰਿਪਾਠੀ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਇਸ ਲਈ, ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ, ਅਜਿਹਾ ਕਿਉਂ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ? ਕੀ ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਕਰਕੇ ਹੈ? ਤੁਹਾਡਾ ਜਨਮ ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਭਾਰਤ ਦੀ ਆਪਣੀ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਡਾ ਆਪਣਾ ਲਹਿਜ਼ਾ ਹੈ,” ਤ੍ਰਿਪਾਠੀ ਨੇ ਕਿਹਾ।
ਉਸਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ‘ਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਅਤੇ ਡਿਜੀਟਲ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਜਾਂਚਣ ਯੋਗ ਹੈ।
“ਇਸ ਲਈ, ਮੈਂ ਟੀਵੀ ਅਤੇ ਡਿਜੀਟਲ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ। ਇਹ ਛੋਟੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਲਹਿਜ਼ੇ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ?” ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ.
ਤ੍ਰਿਪਾਠੀ ਦੀਆਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ‘ਮਿਰਜ਼ਾਪੁਰ: ਦ ਮੂਵੀ’ ਦੀ 4 ਸਤੰਬਰ ਨੂੰ ਥੀਏਟਰਲ ਰਿਲੀਜ਼ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ ‘ਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਣ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਆਈਆਂ ਹਨ।
ਵਪਾਰ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਕ ਤਰਨ ਆਦਰਸ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਫਿਲਮ ਨੇ ਸੋਮਵਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹਿੰਦੀ ਸੰਸਕਰਣ ਲਈ 17.10 ਕਰੋੜ ਰੁਪਏ ਦਾ ਭਾਰਤੀ ਸ਼ੁੱਧ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਓਪਨਿੰਗ ਵੀਕੈਂਡ ਤੋਂ ਬਾਅਦ।
ਫਿਲਮ ਨੇ ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ ਨੂੰ 27.85 ਕਰੋੜ ਰੁਪਏ, ਸ਼ਨੀਵਾਰ ਨੂੰ 32.50 ਕਰੋੜ ਰੁਪਏ ਅਤੇ ਐਤਵਾਰ ਨੂੰ 36.50 ਕਰੋੜ ਰੁਪਏ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਭਾਰਤ ਦੇ ਚਾਰ ਦਿਨਾਂ ਦੀ ਕੁੱਲ ਕਮਾਈ 113.95 ਕਰੋੜ ਰੁਪਏ ਹੋ ਗਈ।
ਆਦਰਸ਼ ਨੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ “ਸੁਪਰ-ਹਿੱਟ” ਦੱਸਿਆ ਅਤੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇਸਦੇ ਸੋਮਵਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਇਸਨੂੰ “ਪੂਰੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਗਲੇ ਲਗਾਇਆ” ਸੀ।
ਮੰਗਲਵਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਛੂਟ ਵਾਲੀ ਟਿਕਟ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਆਦਰਸ਼ ਨੂੰ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਫੁੱਟਫਾਲ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਉਤਸ਼ਾਹ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰੇਗਾ।
ਫਿਲਮ ਦੀ ਸੀਮਤ ਤੇਲਗੂ ਰਿਲੀਜ਼ ਨੇ ਵੀ ਇਸਦੇ ਬਾਕਸ-ਆਫਿਸ ਟੇਲੀ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਹੈ। ਤੇਲਗੂ ਸੰਸਕਰਣ ਨੇ ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ ਨੂੰ 26 ਲੱਖ ਰੁਪਏ, ਸ਼ਨੀਵਾਰ ਨੂੰ 28 ਲੱਖ ਰੁਪਏ, ਐਤਵਾਰ ਨੂੰ 30 ਲੱਖ ਰੁਪਏ ਅਤੇ ਸੋਮਵਾਰ ਨੂੰ 15 ਲੱਖ ਰੁਪਏ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸਦਾ ਚਾਰ ਦਿਨਾਂ ਦਾ ਭਾਰਤ ਦਾ ਸ਼ੁੱਧ ਸੰਗ੍ਰਹਿ 99 ਲੱਖ ਰੁਪਏ ਹੋ ਗਿਆ।
‘ਮਿਰਜ਼ਾਪੁਰ: ਦ ਮੂਵੀ’ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਫ੍ਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਛਾਣੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਲੀਨ ਭਈਆ, ਪੰਕਜ ਤ੍ਰਿਪਾਠੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ, ਮੁੰਨਾ ਭਈਆ, ਦਿਵਯੇਂਦੂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ, ਅਤੇ ਅਲੀ ਫਜ਼ਲ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਗੁੱਡੂ ਪੰਡਿਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਇਹ ਫਿਲਮ ਮਿਰਜ਼ਾਪੁਰ ਗੱਦੀ ਲਈ ਲੜਾਈ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਲੜਾਈ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਦਾਅਵੇਦਾਰ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।
ਐਮਾਜ਼ਾਨ ਐਮਜੀਐਮ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਅਤੇ ਐਕਸਲ ਐਂਟਰਟੇਨਮੈਂਟ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਫਿਲਮ ਗੁਰਮੀਤ ਸਿੰਘ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਹੈ ਅਤੇ ਪੁਨੀਤ ਕ੍ਰਿਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀ ਗਈ ਹੈ।
ਇਹ ਐਕਸਲ ਐਂਟਰਟੇਨਮੈਂਟ ਦੇ ਅਧੀਨ ਰਿਤੇਸ਼ ਸਿਧਵਾਨੀ ਅਤੇ ਫਰਹਾਨ ਅਖਤਰ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਾਸਿਮ ਜਗਮਾਗੀਆ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰਾਮਚੰਦਾਨੀ ਸਹਿ-ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ। (ANI)