ਨ੍ਯੂ ਯੋਕ: ਫਰੈਡਰਿਕ ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ, “ਟੀਟੀਕਟ ਫੋਲੀਜ਼” ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਦਰਜਨਾਂ ਹੋਰ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਫਿਲਮਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ, ਗੈਰ-ਸਜਾਵਟੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕੀ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਅਤੇ ਖੁਲਾਸਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇਤਿਹਾਸ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਦੀ ਸੋਮਵਾਰ ਨੂੰ 96 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

ਮੌਤ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਕੰਪਨੀ, ਜ਼ਿਪੋਰਾਹ ਫਿਲਮਜ਼ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਾਂਝੇ ਬਿਆਨ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਵਾਧੂ ਵੇਰਵੇ ਤੁਰੰਤ ਉਪਲਬਧ ਨਹੀਂ ਸਨ।

ਬਿਆਨ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, “ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ, ਦੋਸਤਾਂ, ਸਹਿਕਰਮੀਆਂ, ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਅਣਗਿਣਤ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣਾਂ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੁਆਰਾ ਆਕਾਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਨੇ 2016 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਨਰੇਰੀ ਅਕੈਡਮੀ ਅਵਾਰਡ ਜਿੱਤਿਆ ਅਤੇ 35 ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਫਿਲਮਾਂ ਪੂਰੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ, ਕੁਝ ਘੰਟੇ ਲੰਬੇ। ਉਪਨਗਰੀਏ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਘੋੜ ਦੌੜ ਦੇ ਟਰੈਕ ਤੱਕ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਜਨਤਕ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ‘ਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨਾਂ ‘ਤੇ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ, ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਅਤੇ ਸਾਥੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਪੂਰੀ-ਲੰਬਾਈ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਪਰ ਆਧੁਨਿਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਕਲਾ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ DA ਪੇਨੇਬੇਕਰ ਅਤੇ ਰੌਬਰਟ ਡਰੂ ਵਰਗੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਾਥੀਆਂ – ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਇਸ ਤੋਂ ਉੱਪਰ – ਦੇ ਨਾਲ ਜਲਦੀ ਹੀ ਦਰਜਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

“ਹਾਈ ਸਕੂਲ” ਅਤੇ ਘਿਣਾਉਣੇ “ਟੀਟਿਕਟ ਫੋਲੀਜ਼” ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸਹਿਜ, ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਪੇਟੈਂਟ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਚਾਲਕ ਦਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇੰਨੇ ਛੋਟੇ ਕਿ ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਸਾਊਂਡ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਨਤੀਜਿਆਂ ਨੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ, ਮਨੋਰੰਜਨ, ਸਿਰ ਹਿਲਾਉਣ, ਉਂਗਲੀ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਨਾ ਅਤੇ – “ਟੀਟਿਕਟ ਫੋਲੀਜ਼” ਦੇ ਨਾਲ – ਲੰਬੀ ਕਾਨੂੰਨੀ ਕਾਰਵਾਈ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ।

ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਨੇ 2013 ਵਿੱਚ ਗਾਕਰ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, “ਮੈਂ ਟਕਰਾਅ ਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇ ਬਾਰੇ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਚਲਦੀ ਹੈ।”

ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ “ਅਮਰੀਕੀ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਹਿਲੂਆਂ ਬਾਰੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫਿਲਮਾਂ” ਬਣਾਉਣਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਅਕਸਰ ਆਪਣੀਆਂ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਸਵੈ-ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਸਿਰਲੇਖ ਦਿੱਤੇ: “ਹਸਪਤਾਲ,” “ਪਬਲਿਕ ਹਾਊਸਿੰਗ,” “ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿਖਲਾਈ,” “ਬਾਕਸਿੰਗ ਜਿਮ।” ਪਰ ਉਸਨੇ ਇਹ ਵੀ ਨਾਟਕੀ ਕੀਤਾ ਕਿ ਲੋਕ ਉਹਨਾਂ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਇੱਕ ਬਜ਼ੁਰਗ ਭਲਾਈ ਬਿਨੈਕਾਰ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਭੀਖ ਮੰਗ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਫੌਜੀ ਸਿਖਿਆਰਥੀ ਜੋ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਦੀ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਡਾਕਟਰ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨਕੁੰਨ ਹੈਰੋਇਨ ਦੇ ਆਦੀ ਤੋਂ ਇੱਕਸਾਰ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਨੀਮਨ ਮਾਰਕਸ ਦੇ ਸੇਲਜ਼ ਕਲਰਕ ਆਪਣੀ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਦੀ ਰੀਹਰਸਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ।

ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਨੇ 2020 ਵਿੱਚ ਐਸੋਸੀਏਟਡ ਪ੍ਰੈਸ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, “ਸੰਸਥਾ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਵਹਾਰ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹਾਨਾ ਵੀ ਹੈ।” “ਫਿਲਮਾਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਓਨੀ ਹੀ ਹਨ ਜਿੰਨੀਆਂ ਉਹ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਹਨ।”

1967 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਕੀਤੇ ਗਏ “ਟੀਟਿਕਟ ਫੋਲੀਜ਼” ਲਈ, ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਨੇ ਅਪਰਾਧਿਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਪਾਗਲ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ-ਅਧਾਰਤ ਬ੍ਰਿਜਵਾਟਰ ਸਟੇਟ ਹਸਪਤਾਲ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਨਗਨ ਆਦਮੀਆਂ ਦੀ ਫੁਟੇਜ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਦਾਸੀਵਾਦੀ ਗਾਰਡਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਾਲਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੈਦੀ ਨੂੰ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਖੁਆਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਮੇਜ਼ ‘ਤੇ ਲੇਟਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਤਰਲ ਉਸ ਦੇ ਨੱਕ ਵਿੱਚ ਰਬੜ ਦੀ ਹੋਜ਼ ਪਾ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਤਸਵੀਰਾਂ ਇੰਨੀਆਂ ਭਿਆਨਕ ਅਤੇ ਸ਼ਰਮਨਾਕ ਸਨ ਕਿ ਰਾਜ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨੇ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਇਸ ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ‘ਤੇ ਰੋਕ ਲਗਾ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਦ੍ਰਿੜ ਇਰਾਦੇ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ।

1968 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਏ “ਹਾਈ ਸਕੂਲ” ਵਿੱਚ, ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਨੇ ਇੱਕ ਉਪਨਗਰੀ ਫਿਲਡੇਲ੍ਫਿਯਾ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨੂੰ ਫਿਲਮਾਇਆ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਸਵਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਕੀ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਫੋਨ ਕਾਲ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਹੈ, ਇੱਕ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਅਧਿਆਪਕ ਸਾਈਮਨ ਐਂਡ ਗਾਰਫੰਕਲ ਦੇ “ਦ ਡੈਂਲਿੰਗ ਕੰਵਰਸੇਸ਼ਨ” ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਦਾ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਸੈਕਸ ਸਿੱਖਿਆ ਕਲਾਸ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲੜਕਿਆਂ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਜਿੰਨੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਰਗਰਮ ਹਨ, ਓਨੇ ਹੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ।

ਨਿਊ ਯਾਰਕਰ ਦੀ ਪੌਲੀਨ ਕੇਲ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, “ਅਸੀਂ ਫਰੈੱਡ ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਦੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਜੋ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ … ਇੰਨਾ ਜਾਣਿਆ-ਪਛਾਣਿਆ ਅਤੇ ਇੰਨਾ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਉਕਸਾਉਣ ਵਾਲਾ ਹੈ ਕਿ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲ ਹਮਦਰਦੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਸਾਡੇ ਉੱਤੇ ਹੜ੍ਹ ਆਉਂਦੀ ਹੈ,” ਨਿਊ ਯਾਰਕਰ ਦੀ ਪੌਲੀਨ ਕੇਲ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। “ਵਿਜ਼ਮੈਨ ਸਾਡੇ ਸਾਂਝੇ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ਸਾਡੀ ਸਮਝ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਾਵਲਕਾਰ ਕਰਦੇ ਸਨ।”

ਵਿਜ਼ਮੈਨ ਨੇ ਬਿਰਤਾਂਤ, ਪੂਰਵ-ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਸਾਉਂਡਟ੍ਰੈਕ ਅਤੇ ਟਾਈਟਲ ਕਾਰਡਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਈਆਂ। ਪਰ ਉਸਨੇ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਵਿਵਾਦ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ 1960 ਅਤੇ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ “ਸਿਨੇਮਾ ਵੇਰੀਟ” ਅੰਦੋਲਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ, ਇਸ ਨੂੰ “ਪੋਸਪੋਸ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸ਼ਬਦ ਜਿਸਦਾ ਬਿਲਕੁਲ ਕੋਈ ਅਰਥ ਨਹੀਂ ਹੈ” ਕਿਹਾ ਗਿਆ।

ਆਸਕਰ ਵਿਜੇਤਾ ਐਰੋਲ ਮੌਰਿਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ “ਦੁਸ਼ਟ ਸਿਨੇਮਾ ਦਾ ਨਿਰਵਿਵਾਦ ਬਾਦਸ਼ਾਹ” ਕਿਹਾ, ਪਰ ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਮਖੌਲ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ, ਪਰ ਨਿਰਪੱਖ ਸੋਚ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਰੁੱਝੇ ਹੋਏ ਨਿਰੀਖਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਜਿਸਨੇ ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ ਖੁਦ ਖੋਜਿਆ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਦਿੱਤੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸੈਂਕੜੇ ਘੰਟਿਆਂ ਦੀ ਫੁਟੇਜ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ – ਕਈ ਵਾਰ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ, ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ। “ਹਾਈ ਸਕੂਲ II” ਲਈ, ਉਸਨੇ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਈਸਟ ਹਾਰਲੇਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਕੂਲ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਦੀ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ।

“ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦਿਆਲਤਾ, ਸੱਭਿਅਕਤਾ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਉਦਾਰਤਾ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਕਰਨਾ ਓਨਾ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਇਹ ਬੇਰਹਿਮੀ, ਬੇਰਹਿਮਤਾ ਅਤੇ ਉਦਾਸੀਨਤਾ ਦਿਖਾਉਣਾ ਹੈ,” ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਨੇ ਕਿਹਾ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਆਨਰੇਰੀ ਆਸਕਰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ।

ਉਹ ਆਪਣੇ 80 ਅਤੇ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਓਨਾ ਹੀ ਸਾਹਸੀ ਸੀ ਜਿੰਨਾ ਉਹ ਆਪਣੇ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਕਾਮੁਕ ਪੈਰਿਸੀਅਨ ਡਾਂਸ ਰੀਵਿਊ ਬਾਰੇ “ਕ੍ਰੇਜ਼ੀ ਹਾਰਸ”, ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਸਟੇਟ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਬਾਰੇ 4 ਘੰਟੇ ਦਾ “ਬਰਕਲੇ” ਅਤੇ ਇੱਕ ਬੁਢਾਪੇ ਦੇ ਭਾਈਚਾਰੇ ਬਾਰੇ 2 1-2 ਘੰਟੇ ਦਾ “ਮੋਨਰੋਵੀਆ, ਇੰਡੀਆਨਾ” ਬਣਾਇਆ। ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਦਾ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਵੀ ਲੰਬਾ ਕਰੀਅਰ ਸੀ, ਸੈਮੂਅਲ ਬੇਕੇਟ ਅਤੇ ਵਿਲੀਅਮ ਲੂਸ ਦੁਆਰਾ ਨਾਟਕਾਂ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਫਿਲਮ “ਵੈਲਫੇਅਰ” ਨੂੰ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਢਾਲਿਆ ਗਿਆ। 2025 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਦੋ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਖੇਪ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਈਆਂ – “ਜੇਨ ਆਸਟਨ ਰੈਕਡ ਮਾਈ ਲਾਈਫ” ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਵੀ ਵਜੋਂ ਅਤੇ “ਈਫਸ” ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੇਡੀਓ ਘੋਸ਼ਣਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਫ-ਸਕਰੀਨ।

ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਕੰਮ ਜ਼ੀਪੋਰਾਹ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਲਈ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ 2021 ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਦੋ ਬੱਚੇ ਸਨ।

ਵਿਜ਼ਮੈਨ ਦਾ ਜਨਮ ਬੋਸਟਨ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਟਾਰਨੀ, ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਇੱਕ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਵਾਰਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸ਼ਾਸਕ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਨਕਲਾਂ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਦਾ ਮਨੋਰੰਜਨ ਕੀਤਾ। ਯਹੂਦੀ ਕੋਟਾ – ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਕਾਲਜ ਅਤੇ ਯੇਲ ਲਾਅ ਸਕੂਲ – ਵਾਲੇ ਸਕੂਲਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਉਸਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਕੁਲੀਨ ਸੀ – ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਅਸਲ ਜੀਵਨ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਉਹਨਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਅਨਮੋਲ ਸਨ ਜੋ ਉਹ ਬਣਾਉਣਗੇ।

1950 ਅਤੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ ਅਟਾਰਨੀ ਜਨਰਲ ਦੇ ਦਫ਼ਤਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਫੋਰਟ ਬੇਨਿੰਗ, ਜਾਰਜੀਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਦਾਲਤੀ ਰਿਪੋਰਟਰ ਸੀ; ਅਤੇ ਫਿਲਡੇਲ੍ਫਿਯਾ, ਬ੍ਰਾਂਡੇਇਸ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖੋਜ ਸਹਿਯੋਗੀ ਅਤੇ ਬੋਸਟਨ ਲਾਅ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੈਕਚਰਾਰ। 1955 ਵਿੱਚ ਫੌਜ ਵਿੱਚ ਭਰਤੀ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਤਾਇਨਾਤ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸੁਪਰ 8 ਕੈਮਰੇ ਨਾਲ ਸੜਕ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰਕੇ ਕੁਝ ਵਿਹਾਰਕ ਫਿਲਮ ਗਿਆਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ।

ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਨੇ 2016 ਵਿੱਚ ਏਪੀ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, “ਮੈਂ 30 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਮੈਂ ਬਿਹਤਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੁਝ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।” “ਤਕਨੀਕੀ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਇਸਨੇ ਸਮਕਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ … ਜਿਸ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਦੁਨੀਆ ਖੁੱਲ੍ਹ ਗਈ। ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚੰਗੇ ਵਿਸ਼ੇ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਫਿਲਮਾਇਆ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਸੀ।

ਉਸ ਦਾ ਨਵਾਂ ਕੈਰੀਅਰ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਨਾਟਕ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਉਸਨੇ ਵਿਲੀਅਮ ਮਿਲਰ ਦਾ “ਦਿ ਕੂਲ ਵਰਲਡ” ਪੜ੍ਹਿਆ, ਜੋ ਹਾਰਲੇਮ ਦੀਆਂ ਸੜਕਾਂ ‘ਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਕਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਹੈ, ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਅਤੇ ਅਧਿਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ। ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਨੇ ਘੱਟ-ਬਜਟ, 1964 ਦੇ ਅਨੁਕੂਲਨ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਿਸਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਸ਼ਰਲੀ ਕਲਾਰਕ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਖੁਦ ਸੰਭਾਲ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਬੋਸਟਨ ਲਾਅ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਨੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਬ੍ਰਿਜਵਾਟਰ ਸਹੂਲਤ ਲਈ ਕਲਾਸ ਦੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ। 1965 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਉੱਥੋਂ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ, ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦਿੱਤਾ – ਆਖਰਕਾਰ “ਟੀਟਿਕਟ ਫੋਲੀਜ਼” – ਜੋ “ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਰਾਜ ਦੀ ਜੇਲ੍ਹ ਬਾਰੇ ਤੱਥਾਂ ਵਾਲੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇਵੇਗੀ ਪਰ ਇੱਕ ਕਲਪਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਕਾਵਿਕ ਗੁਣ ਵੀ ਦੇਵੇਗੀ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਅਪਰਾਧ ਅਤੇ ਬਿਮਾਰੀ ਬਾਰੇ ਕਲੀਚ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰੇਗੀ।”

ਨਿਊਯਾਰਕ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਫਿਲਮ ਦਿਖਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਉਦੋਂ ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ ਰਾਜ ਨੇ ਹੁਕਮ ਮੰਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਦੋਸ਼ ਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਨੇ ਕੈਦੀਆਂ ਦੀ ਗੋਪਨੀਯਤਾ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕੀਤੀ ਹੈ। 20 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਵਾਈਜ਼ਮੈਨ ਨੂੰ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀਆਂ ਅਤੇ ਕਾਲਜਾਂ ਵਰਗੀਆਂ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਹੀ “ਟੀਟਿਕਟ ਫੋਲੀਜ਼” ਦਿਖਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਪਾਬੰਦੀ ਨੂੰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਢਿੱਲ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਜਦੋਂ ਬੋਸਟਨ ਵਿੱਚ ਸੁਪੀਰੀਅਰ ਕੋਰਟ ਦੇ ਜੱਜ ਐਂਡਰਿਊ ਮੇਅਰ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਫੈਸਲਾ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੇਕਰ ਚਿਹਰੇ ਧੁੰਦਲੇ ਹੋਣ, ਤਾਂ 1991 ਵਿੱਚ, ਸਾਰੀਆਂ ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਹਟਾ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ।

ਮੇਅਰ ਨੇ 1989 ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ, “ਮੈਂ ਫਿਲਮ ਦੇਖੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਗੱਲ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਗਈ ਕੈਦੀਆਂ ਦੀ ਨਿੱਜਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘੁਸਪੈਠ ਹੈ। “ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂ ‘ਟੀਟਿਕਟ ਫੋਲੀਜ਼’ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫਿਲਮ ਮੰਨਿਆ, ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਅਤੇ ਸੋਚ-ਸਮਝ ਕੇ ਸੰਪਾਦਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮੁੱਲ।

“ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਨਿਰੀਖਣ: ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ।”